山东自考《中国古代文学史》复习重点（四）

六、枚乘《七发》的创作特点:

(1)铺叙描草,夸饰渲染。

(2)《七发》 整篇作品不见抒情的语句，没有作者的喜怒哀乐。与贾谊情感浓郁的辞赋相比，这是一个根本性的转变。

(3)在追词造语方面，《七发》 也不同于贾谊的质朴无华，而是走向了繁难和华丽。

(4)以主客(吴客与楚太子)问答的形式結构全南。

七、《天子游猎赋》的主要特点：

(1)迭了真情实感。全筒之中再也不见抒情的句子，有的只是繁多的铺叙和夸张的描写，以及“曲终奏雅”，贴上一段议论的句子。

(2)空间的极度排比。《天子游猎赋》有繁复的空间排比:不积是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辞藻的排比。

(3)以直接面单纯的铺叙草绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的草绘，是《天子游猎赋》最主要的表现手法。

(4)追词用语繁难避涩。与楚辞相比，《天子游猎赋》追词用语更加繁富，而且由繁富走向了僻涩。

八、扬雄大赋的创作特点及其贡献：

(1)拓展了大赋的题材领域。一是写整祀，如《甘泉》。《河东》二赋;二是把笔触从京师移到了外郡，从苑囿、田猎转而描草都市、郡邑的繁华,如《蜀都赋》。

(2)进-步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。司马相如的大赋，还有一些比较明 显的语句表述其讽谏意义。到了扬雄，则几乎全无讽谏了。《蜀都赋》 通筒铺排夸饰蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。《甘泉赋》 全篇描草甘泉宫的壮伟华丽。

(3)艺术表现上有了新的变化。首先是篇幅相对缩短。描墓对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水的雄伟、物产的丰饶，《甘泉》 、《河东》 二赋专写天子祭祀，《羽猎》、《长杨》 二赋专写天子田猎。欺是“以美为讽”的思想表达方式。

九、王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位：

(1)较之以前的咏物小赋，《洞箫赋》在艺术表现上有了质的飞跃，《洞箫赋》作者以箫自况，把自己的遭际和情感完全融人了对箫的描述之中。

(2)《洞箫赋》全文只描写乐器和音乐,从乐器的制作，到乐声的草画， 到乐用的阐述，完整而集中。

十、祢衡《鹦鹉赋》的艺术特点：

(1) 祢衡的《鹦鵡赋》通简描述鹦鹉资质的美好及其身被罗网、诀别亲族而被人囚于笼中赏玩的悲衰。

(2) 文章处处写鹦鹉，实际上是处处写作者自己,抒发他身困尘网、任人摆弄的悲哀。

(3) 作者以反讽手法，赞赏鹦鹉“顺从以远害”、“驯扰以安处” ，实是对自己困厄无奈处境的委婉表白，加重了悲衰的浓度。(4) 这篇抒情小赋，通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇高。

十一、张衡《归田赋》：

(1)《归田赋》全篇只有40句，形制短小;

(2)语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌;抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。

(3)自张衡以后，抒情小赋不断出现，对魏晋抒情赋的发展产生了重大影响。

十二、班固的《咏史》是一首五言诗

写的是西汉缇索救父一事。班固在汉代文人中最早从事五言诗写作。

十三、《古诗十九首》

《古诗十九首》最初载于《文选》，因作者佚名，时代莫辨，《文选》编者萧统将它们泛题为“古诗”。它们产生的时代，大致在东汉顺帝末到献帝之间,作者是中下层失意的知识分子。

1.《古诗十九首》主要的情思内涵:

(1)这十九首诗歌,基本是游子思妇之辞，书泻离情别绪、人生的失意和无常之感。

(2)《古诗十九首》也表现了游子士人对生存状态的感受及其人生的某些观念。

2.《古诗十九首》的艺术成就：

(1)言有尽而意无穷的表现风格，涵咏不尽、意味无穷是《古诗十九首》最鲜明的特点。

(2)《古诗十九首》的语言浅近自然、不假雕饰而富于表现力。

(3)《古诗十九首》所描写的景物或情境与情思非常切合，往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。